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演出推荐｜林兆华+民俗喜剧《仲夏夜之梦》＝这很莎士比亚，颠覆你的想象！

2025-9-16 14:52 |来源：重庆晚报 |分享到微信

放大缩小

流水的观众，铁打的莎士比亚……

最具有浪漫主义色彩的戏剧

也是被排演最多的莎翁喜剧

林兆华导演首次排爱情喜剧

莎士比亚+中国民俗＝什么?

林兆华首次诠释爱情喜剧，2025复排版即将高能来袭。

当莎士比亚撞见东方秘境时，邂逅一场中国土地上的雅典森林奇遇。

【剧情简介】

为了庆祝忒修斯公爵的婚礼，雅典城的业余演员聚集在一起，由波顿等六人一起排演了一出悲喜剧，准备在婚礼的时候献演。在森林里，四位恋人被仙王奥布朗操纵着爱情的命运。此时，业余演员也走进了森林排练，刚好遇到小精灵帕克，帕克把波顿变成了驴头怪物。阴差阳错地，仙后疯狂地爱上了驴。波顿对仙后的宠幸了无回应，只关心自己是否有食物果腹。最后仙王下旨意解除魔力，情人终成眷属、仙人和好如初、人间复归太平。

神仙爱上驴，两男爱一女

一场正确的爱情陷阱

一场盛大的爱情游戏

关键词：仲夏夜之月老的红线打结了、仲夏夜心跳警报：爱情代码错乱中、民俗恋爱综合症、仙侣打工记、仙凡喜剧大乱斗……

你绝对没看过的中国民俗版《仲夏夜之梦》

林兆华（近百部戏剧，一戏一格，80岁首次排演爱情喜剧）

莎士比亚（居然没用我的原文？别闹了！）

《仲夏夜之梦》（伊丽莎白时代的喜剧反映了中国当代的爱情，大导让莎士比亚接地气）

2025年复排版（爱情bug修复计划）

一场正确的爱情陷阱（朋友，你的爱情找到了吗？）

一部“被同化并童话着的…… ”

爱情喜悲剧：

中国当代语境“玩演”世界经典

不管是仙人、贵人、还是凡人，都逃不过爱情

爱情的偶然性与必然性，其实都是造化的捉弄

爱恨情仇的机缘互换，演绎的是本性和劣根性

将戏剧情境有机置入中国当下环境，激发共鸣

全剧不间歇，由民谣打击乐队串演，一气呵成

一场“观演互动”“跨界融合”的

“爱情捉迷藏游戏”

台上恣意地戏谑，台下时啼时笑时皆非

台上、台下都被舞台化，观众身临其境

部分角色在演出中“撩拨”观众增强互动性

融合舞蹈、戏曲、音乐等多元素，增添现代感与感染力

仙、贵、凡、戏四重性鲜明

光怪陆离的情感世界

仙：仙王仙后纯真飘逸任性顽皮；小仙灵动本真可爱，源于自然又融入自然

贵：官宦拘谨，显威藏情，两面性突出；有钱人洒脱任性，自我放肆

凡：歌队叛逆活力简朴工装范。匠人质朴胆小底层心态

戏：戏子虽蹩脚但真诚、夸张但真实、虚假但感人

营造神秘、浪漫、充满魔力的仲夏夜氛围

【不像戏剧的戏剧】

林兆华导演一直致力于追求戏剧创新。他每排一部戏，都会打破一种戏剧的固定模式，并开创出一个新的局面。在《仲夏夜之梦》里，他特别强调了要破除莎士比亚经典的局限，着重强调第一幕人物关系的交代，使得后续的剧情更加容易理解。并且，他要求演员要做到打破三层空间，不要只是沉浸在角色当中。更应该注意本我与角色还有观众的身份，在表演期间，要做到与观众有直接的交流，打破大众观念中戏剧的模式。本次2025版复排，复排导演蔡英男也强调，演员要从角色中跳出来与观众建立直接交流，不要做流于表面的肢体动作，演员要意识到自我的存在，与角色建立关系的时候千万不要丧失本我。这部戏，导演致力于打造一部不像戏剧的戏剧。

导演林兆华

中国著名话剧导演，曾任北京人艺艺术委员会委员、副院长，中国戏剧家协会常务理事。毕业于中央戏剧学院表演系，早期作为演员进入北京人艺，于上世纪70年代末开始担任导演，至今已导演八十余部舞台作品。林兆华在80年代初期至中期的《绝对信号》《车站》《野人》等引发中国80年代的实验戏剧风潮，从戏剧文学、剧场形式和思想内容等方面都突破传统中国式的现实主义戏剧，正式开启中国当代戏剧进入现代主义阶段的大门。

导演作品：戏剧（国内）《绝对信号》《红白喜事》《野人》《狗儿爷涅槃》《鸟人》《阮玲玉》《棋人》《古玩》《风月无边》《故事新编》《厕所》《赵氏孤儿》《白鹿原》《鸟人》《一鸟六命》《银锭桥》等。戏剧（国外）《二次大战中的帅克》《哈姆雷特》《罗慕洛斯大帝》《浮士德》《三姊妹·等待戈多》《理查三世》《樱桃园》《建筑大师》《大将军寇流兰》等。

复排导演蔡英男

导演、演员、台词教师，毕业于中国传媒大学表演系。自2011年起加入林兆华戏剧工作室，挑大梁演主角，跟随学习延续大导的表演表现形式，朝着“不像戏剧的戏剧，没有表演的表演，没有导演的导演”的戏剧设想而努力。

戏剧表演作品：《银锭桥》《人民公敌》《仲夏夜之梦》《一鸟六命》《刺客》《说客》《伊凡诺夫》《回家》《茶馆》《高级病房》《三姊妹迷途难返》《海淀之北》《拍案惊奇一枝花》《马哈哥尼城的兴衰》《毕业也疯狂》《不要绝望，不要放肆》等。